在《營造法式》中描述這種“挑斡”時只有一句話：“若不出枊而用挑斡者，即騎束闌方下枊桯�！边@句話是理解“挑斡”這種形制的關(guān)鍵，但是問題恰恰出在這里：梁公在注釋這句話時說“什么是束闌方和它下面的枊桯，均待考”，這說明，梁公當(dāng)時尚未搞清楚這句話的后半部分是什么意思，不過他曾懷疑這句話的文字有脫誤。從他以后其他人也沒有搞清楚，大家說到這個事情時都只能“存疑”。 要理解這句話，我覺得要先搞清什么是“枊桯”？“枊”我們已經(jīng)知道是個什么東西了，那么“桯”是個啥東西：《說文解字》中解釋“桯”的意思是：床前的幾案。這是桯的原始意思。具體到木結(jié)構(gòu)中“桯”是什么意思呢？陳明達(dá)《營造法式辭解》中也給出了定義：門窗隔扇等的邊框。 但是這兩個解釋貌似都和“枊”扯不上什么關(guān)系，不過我們可以在《營造法式》原書中繼續(xù)尋找，“桯”這個名字其實在《營造法式》中出現(xiàn)的很早，而且它第一次出現(xiàn)時，還就是和“枊”攪在了一起的：《營造法式·總釋上·飛枊》中，李誡在注釋他引用《義訓(xùn)》中的一句話“斜角謂之飛枊”時說“又有上枊如枊桯挑斡者，施之于屋內(nèi)或平坐之下。”這句話非常明確地給出了“上枊”是用“枊桯挑斡”的這個形制。 那么根據(jù)李誡的解釋，我們就知道：這個“枊桯”它就是上枊頭上懸挑荷重的那個斜面--- 因為整個上枊身上，只有枊頭上承載（挑斡）了荷重，那么“枊桯”自然就是指這個斜面了。下枊和上枊正好是反著的，那么下枊的“枊桯”就是下枊頭處位于鋪作中的拽腳了（陳明達(dá)《營造法式辭解》：各種斜置構(gòu)件的底長叫拽腳）。（下圖右） 知道了這個“迷人”的枊桯是什么東西，我們就可以看看它在鋪作中，主要與哪些構(gòu)件發(fā)生關(guān)系了：（一）我們看到下枊桯總是落在耍頭或襯方頭的（后尾）之上，并且與其后尾一字平行，這顯然不能叫“騎”（因為《營造法式》中的“騎”一般是指“跨越”或“相交”的意思）。那么再找，（二）下枊桯總是被壓在柱頭枋之下，并與柱頭枋十字相交。好了，這個事情就有點眉目了--- 下枊桯被“騎”在柱頭枋之下。 我們看看“騎”在下枊桯身上的柱頭枋是咋回事：《營造法式·大木作制度·總鋪作次序》中規(guī)定：“如鋪作重栱全計心造，則于泥道重栱上施素枋”，“素枋在泥道栱上者謂之柱頭枋”，就是說：柱頭枋也叫做素枋。這樣我們就明白了：下枊桯是被素枋所“騎”著。 但《營造法式》中是說：下枊桯被“束闌方”騎著。這個“束闌方”又是個神馬東西呢？在《營造法式》中沒有找到關(guān)于它的更多信息。不過在《營造法式》的小注中常常以“古切”的方式注音，比如“枊，吾郎切”，根據(jù)這個規(guī)律我猜，這個“束闌”很可能是“素”的切音誤。 如果我猜的不錯的話，這個倒裝句“若不出枊而用挑斡者，即騎束闌方下枊桯”的意思可能是：如果不出枊尖而用“挑斡”的方式，就把下枊桯安裝在素枋之下。而且事實上，我們見到的所有“挑斡”中，下枊桯都被壓在柱頭枋之下，以達(dá)到力的平衡。
【“挑斡”·圣壽寺·宋、金·山西鄉(xiāng)寧】【下枊·崇福寺·金·山西朔州】
其實，在所有涉及枊（特別是下枊）的問題中，最令人不解的、同時最令人感興趣的是有關(guān)枊的作用，也就是說：下枊在鋪作中究竟主要起什么作用？換言之，下枊誕生的理由是什么？《梁思成全集·第七卷（營造法式注釋）》在注釋“下枊”時給出了下枊的四個作用： （未抄錄原文，請參閱《梁思成全集·第七卷》第94、95頁原文） 甲：調(diào)節(jié)出檐與鋪作高度的關(guān)系。 丙：平衡內(nèi)外檐負(fù)重（即著名的“杠桿作用”）。 �。航鉀Q鋪作里跳平正界面與屋頂斜面的矛盾（這一條性質(zhì)上與第一條重合，實質(zhì)上也講的是解決鋪作（里跳）高度的問題）。 在梁公給出的這“四大作用”中，人們最津津樂道的是其中的兩條，即甲和丙，我們都認(rèn)為下枊的主要作用就是這兩條。先看看下枊是不是能起到“調(diào)節(jié)出檐和鋪作高度的關(guān)系”這個作用： 《營造法式·大木作制度一·飛枊》：“凡枊上坐枓，四鋪作五鋪作并歸平；六鋪作以上，自五鋪作外，枊上枓并再向下二份至五份�！蔽覀冎溃问酵忾艿淖疃喑鎏前虽佔�，也就是出五跳。如果按照這個規(guī)定來計算，從六鋪作開始到八鋪作，共有三跳，每一跳的“枊上枓”如果都“再向下二份至五份”的話，這三跳的高度累計會比用華栱出跳最少低“一栔（即 6份）”，最多低“一材（即15份）”。因此，下枊的這個作用是確實存在的。 但是我們想，一座出跳多達(dá)八鋪作的外檐，高低相差“一材”能有多大效果呢？更不用說還有可能僅僅相差“一栔”了。因此說這個作用雖然有，但肯定不是主要的。 然后我們再來看下枊的“杠桿作用”：關(guān)于這個作用，陳明達(dá)在他的《大木作制度研究》中有一段精彩的論述，足以讓人明白下枊的杠桿作用是多么的無關(guān)緊要：“下枊在結(jié)構(gòu)上究竟起什么作用？......鋪作外檐出跳、檐出、飛子均懸挑于柱外，其全部重量都要通過鋪作傳遞至柱子。因此，鋪作里跳必須有足夠的重量，使內(nèi)外載荷平衡，否則檐部將翻落......但是，這個作用在《法式》時期已不甚顯著，甚至是不重要的。按照上述《法式》做法......柱頭鋪作不用下枊只用華栱，也同樣可以達(dá)到內(nèi)外載荷的平衡，只有補間鋪作才確實起平衡作用，然而補間鋪作又只是輔助的，并非必要的�！� 陳明達(dá)先生如此明確深刻的論述說明：下枊的“杠桿作用”只是無關(guān)緊要的，即便沒有下枊，華栱一樣可以辦到，而事實正是這樣。但我們依然對下枊的“杠桿作用”大書，當(dāng)然是因為其背后有梁公的話在撐腰。梁公的權(quán)威不容置疑，但是梁公注釋《營造法式》是在半個世紀(jì)之前，在當(dāng)時的條件下，他有著無法避免的局限性。而且這種“局限性”與治學(xué)態(tài)度成正比：越是嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膽B(tài)度，其時代局限性也越明顯。 其實反倒是我們從不提起的下枊雄偉壯觀的“裝飾作用”較鋪作中的其他構(gòu)件更鶴立雞群（上圖）。無論是尖銳鋒利的批竹枊，還是圓和上翹的琴面枊，都生機勃勃地彌補了高深出檐下的空曠，它們整齊密集的隊列使得木結(jié)構(gòu)房屋更加雄風(fēng)勃起。所以才會在真枊逐漸消失以后，人們依然鐘情于“假枊”，指望那凌厲的枊尖（嘴）來顯示屋宇的高貴和壯觀。因此下枊的“裝飾作用”較之上面說的那兩條是更明顯的。 但是僅憑“好看”還不足以成為誕生如此重要的大型構(gòu)件的理由，那么還有什么更重要的原因呢？我們先看看下面兩幅塌毀的古建筑的示例圖（當(dāng)然，圖中的古建筑之所以塌毀并非由于枊的緣故，只是借此場景分析枊真正的作用）。【外檐破壞的示意圖】
從上圖可以看到，因梁栿下沉，導(dǎo)致外檐的鋪作層整體向屋內(nèi)方向翻落。另外我們也經(jīng)�？梢钥吹�，一些殿內(nèi)的梁栿下支撐著很多內(nèi)柱，而這些支柱原本并非木結(jié)構(gòu)最初的組成構(gòu)件，而是人們后來添加的；如果我們再仔細(xì)考察一下，就會發(fā)現(xiàn)之所以支撐這些內(nèi)柱，并不是因為怕主梁栿不堪重負(fù)而折斷。因為我們知道，一般情況下主梁栿的中部是不直接受壓的，其承受的直接壓力都在兩端部位，那么這些支柱是要干什么？ 梁栿是整個木架構(gòu)頂部壓力匯聚點，它接受了建筑頂部的壓力以后，再加上它本身的重量，這些巨大的壓力本來是均衡垂直向下的（下圖中的 [1]）。但是由于梁栿的兩端落在了檐柱之上，再加上梁栿本身的韌性，導(dǎo)致這些原本均衡垂直的壓力發(fā)生了向心外的偏離。而這些偏離的斜下拉力傳給鋪作層后，鋪作層會產(chǎn)生一種向內(nèi)的應(yīng)力（下圖中的 [2]），如這種情況繼續(xù)，鋪作層就會向屋內(nèi)翻落（上圖），更嚴(yán)重的話，這種應(yīng)力會把檐柱推倒（上圖左）。我們知道，鋪作層和檐柱都是耐壓而不耐拉的。因此人們在梁栿下支柱，并非怕梁栿折斷，其目的是使由于梁栿韌性導(dǎo)致的偏向拉力歸正，繼續(xù)垂直傳遞下去。 但是內(nèi)柱嚴(yán)重影響屋里的空間，限制人們的自由活動，怎么樣才能夠既不用內(nèi)柱又能使屋頂?shù)膲毫Υ怪眰鬟f到檐柱上呢？在相關(guān)因素中，頂部壓力無法改變，梁栿韌性也無法改變，那么就只有改造梁栿和檐柱之間的傳遞環(huán)節(jié)--- 鋪作層：如果能在鋪作層中加裝一個斜向的構(gòu)件，使其向外傳遞一部分引力（下圖中的 [3]），把鋪作層產(chǎn)生的內(nèi)向應(yīng)力（下圖中的 [2]）抵消的話就可以無憂了，于是我們的設(shè)計師創(chuàng)造了“枊”（并輔之以檐柱側(cè)腳）。 因此我覺得這才是下枊產(chǎn)生的真正原因，也是下枊在構(gòu)造中的主要作用。其實這正是梁公所謂的“杠桿平衡”的作用，只是因為他使用了“杠桿”一詞，使我們的思維沿著“杠桿維持平衡”的慣性一直向前滑行罷了。在枊的這個主要作用中，確實有“杠桿平衡”的原理，只不過所平衡的不是“屋面的重量”，而是整個木架構(gòu)的“力”。
